Abrazo Nocturno — Consuelo Romero, 1990

Carboncillo sobre papel firmado **«Consuelo»** y fechado en **1990**. La composición reduce el mundo a dos cuerpos que se enlazan: no hay escenario, ni objeto, ni horizonte —solo la masa de negro del que emergen los volúmenes por sustracción de luz.

**La voz de la artista.** La pieza llega acompañada de un registro en video en el que la propia autora, **Consuelo Romero**, pintora costumbrista de **Ibagué (Tolima)**, explica su oficio. Transcripción literal:

> «Hola, soy Consuelo Romero, una enamorada de la pintura y el dibujo, y en particular de la técnica del carboncillo, aunque también me gusta trabajar en pastel. El carboncillo considero que es un material agresivo y versátil, que me permite mostrar todo lo que unas manos y una figura humana pueden expresar. En cuanto al pastel, me permite mostrar la exuberancia que hay en las frutas, o en las flores, o en un bodegón de naturaleza.»

Esa declaración es la mejor clave de lectura de *Abrazo Nocturno*. Romero divide su obra en dos registros deliberados: el **pastel** para el color y la abundancia —frutas, flores, bodegones, el repertorio costumbrista del trópico tolimense— y el **carboncillo** para lo que ella misma llama lo *agresivo*: el cuerpo, las manos, la emoción sin adorno. Esta pieza pertenece de lleno al segundo registro.

**La técnica.** Lo que Romero describe como material «agresivo y versátil» está aquí llevado al límite. El negro no se aplica: se construye por capas sucesivas y luego se **retira**, abriendo la luz con difumino, goma de miga y el propio dedo. Los altos volúmenes de los hombros y los antebrazos son papel casi virgen ganado a la mancha; las zonas de sombra profunda están saturadas hasta cerrar el grano. Las **manos** —el motivo que la artista señala explícitamente como su obsesión— concentran el mayor trabajo de detalle: son el punto donde el dibujo pasa de ejercicio anatómico a gesto emocional.

**Contexto.** Ibagué, capital musical de Colombia y sede del Conservatorio y del Museo de Arte del Tolima, sostuvo durante el último tercio del siglo XX una escuela de figuración y costumbrismo fuerte y con voz propia. Romero trabaja dentro de esa tradición, pero en esta obra se aparta del paisaje amable y del bodegón para entrar en el terreno de la figura íntima, más cercano a la tradición del desnudo colombiano de los años ochenta y noventa.

*La pieza conserva el registro audiovisual de la autora, documento poco común que fija autoría, intención y método directamente en su voz.*